На пороге больших перемен, в звенящей тишине советских тридцатых годов, рождался новый миф о человеке. В то время как на подмостках театров Алексей Арбузов сотворял свою "современную легенду" из тончайшей лирики, бытовых недосказанностей и девичьего смеха, на холстах Александра Самохвалова этот же миф обретал плоть, кровь и монументальный объем. Их творческий союз — неявный, разделенный пространствами мастерской и театральных кулис, — стал одним из самых чистых и пронзительных диалогов эпох, где живопись и драматургия заговорили на одном языке.
Если бы Арбузов взялся писать портрет маслом, он, без сомнения, написал бы "Девушку в футболке".
А если бы Самохвалов решил одушевить свою героиню и дать ей голос, она заговорила бы интонациями Веры из пьесы "Домик на окраине". Сегодня этот невидимый мост между холстом и текстом обретает реальные очертания на сцене Нового Художественного театра, превращая классическую советскую драму в живое, дышащее полотно.
Связь между драматургом и художником кроется в уникальном преодолении плаката. Довоенное искусство требовало трибунов, строителей и титанов, но и Арбузов, и Самохвалов пошли иным путем — они разглядели в эпохе великих строек её интимное, глубоко лирическое лицо.
Новый Художественный театр подхватывает эту интонацию. Режиссер Евгений Гельфонд очищает пьесу от наносной бытовой архаики, превращая историю трех сестер — Веры, Надежды и Любови — во вневременную притчу.